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Incontro/Convegno/Conferenza

Fai il pieno di Cultura - Mazzolino, restauro aperto

Venerdì, 11 Giugno 2010 - Sabato, 08 Settembre 2012

Si potrà accedere a piccoli gruppi di 7- 8 persone con inizio alle ore 9,45 (1° gruppo) e alle ore 11,15 (2° gruppo). La visita è possibile sino ad esaurimento della disponibilità previa prenotazione al n° telefonico 0372/407754 - 0372/407269

Cremona, Museo "Civico Ala Ponzone", via Ugolani Dati, 4
ingresso libero

Organizzata dall'Assessorato alle Cultura, Commercio e Turismo, al via l'iniziativa Mazzolino, restauro aperto" che consentirà di assistere agli interventi in corso sull'opera, avvalendosi della guida esperta dei restauratori dell'Azienda Speciale CR FORMA di Cremona, coordinati da Paolo Mariani, sotto la direzione degli esperti dell'Opificio delle Pietre Dure di Firenze.
Fino a giugno 2012 sarà infatti possibile seguire in diretta le fasi di restauro della Pala Madonna in trono e i Santi Pietro e Andrea di Ludovico Mazzolino. Si potrà accedere a piccoli gruppi di 7- 8 persone con inizio alle ore 9,45 (1° gruppo) e alle ore 11,15 (2° gruppo). La visita è possibile sino ad esaurimento della disponibilità previa prenotazione al n° telefonico 0372/407754 o 407269. Il punto di riferimento dei gruppi sarà all'ingresso del Museo Civico (bookshop) via Ugolani Dati, 4.
Dopo venticinque anni il dipinto su tavola del Mazzolino è ritornato a Cremona il 27 novembre 2009 trasportato in una cassa costruita su misura dalla ditta Arteria specializzata per la movimentazione di opere d'arte. L'opera, velinata dall'Opificio delle Pietre Dure di Firenze, è pervenuta al Laboratorio di restauro del Museo Civico "Ala Ponzone" protetta da carta giapponese per evitare perdita di materia pittorica. Nel frattempo è stata effettuata una ricerca di documenti dei precedenti restauri negli archivi del Museo da cui si è appreso quanto segue dei presunti restauri: prima del 1818 (?) durante la proprietà milanese dell'abate Mulinelli; prima metà del XIX secolo durante la proprietà del conte Teodoro Lechi; proprietà del nipote del Lechi e in seguito e in seguito venditore al Favenza (anni 1872-1873); donazione Favenza e schede di Carlo Crippa (1894); richiesta del sovrintendente Ettore Modiglioni per intervento di restauro della tavola ritenuta molto rovinata (1909); preventivi dei fratelli Steffanoni di Bergamo (con proposta di trasporto da tavola a tela) nel 1909 (fortunatamente non eseguito); richiesta di preventivi, su consiglio del sovrintendente Modiglioni al restauratore milanese Francesco Annoni (1909) e successivamente ai fratelli Porta di Milano nel 1910; proposta del sig. Galeati di usufruire del restauratore Vanoli per un trasporto da tavola a tela e richiesta del pittore Priori di intervenire lasciando la tavola così come si trovava (1915); presunti e probabili interventi conservativi del restauratore cremasco Giuseppe Papetti (anni 1930-1931) per la pubblicazione in catalogo dell'opera; intervento di pulitura superficiale, saldatura e risarcimento pittorico di lacune eseguite dal restauratore Ernesto Piroli (1949); intervento di restauro complessivo (compresa la rimozione e riproposizione ex novo della griglia di parchettatura) a cura del restauratore milanese Ottemi Della Rotta (1966); Opificio delle Pietre Dure di Firenze dal 17 gennaio 1986 per restauro della parte lignea. Presumibilmente la tavola fu restaurata anche nel XVII e XVIII secolo.
In questi mesi si è passati alla fase di analisi e completa documentazione dell'opera, studio dei materiali con fluorescenza a raggi X, tecnica non invasiva applicata in situ con strumentazione portatile. I test di solubilità (test di Feller) per individuare il solvente adatto all'eliminazione delle vernici supportato dalla luminescenza UV (ultravioletto) ha permesso lo studio delle stratificazioni delle ridipinture dei precedenti restauri: ridipintura di lacune con ricostruzione dell'ornato, ritocco di abrasioni, ridipinture corpose, ridipintura con rinforzo degli scuri. Nella zona pulita dalle vernici e documentata con luminescenza UV è stata riscontrata la mancanza di vernice originale eliminata in un precedente restauro. In luminescenza UV la tavola appare in molte zone deturpata dalle ripuliture dei vari restauri; la pellicola pittorica si presenta in alcune zone notevolmente degradata da pesanti puliture dei precedenti interventi, ma al di sotto delle vernici e dei pesanti ritocchi sono stati trovati particolari come le lumeggiature dei peli della barba di San Pietro. I campioni di pulitura hanno rilevato una stratificazione delle ridipinture (alcune eseguite con vari leganti) notevolmente alterate nella loro cromia originale: questo è stato possibile verificarlo con l'ausilio del microscopio binoculare, in particolare nelle aree interessate dalle ridipinture. Dopo la pulitura, fortunatamente, il volto del Bambino sarà facilmente recuperato con una precisa reintegrazione cromatica ed alcuni particolari ben conservati fanno ben sperare per un risultato ottimale.
A seguito del sopralluogo effettuato nei giorni scorsi dal dirigente superiore dell'Opificio delle Pietre Dure di Firenze, Marco Ciatti, e della restauratrice Chiara Rossi, si è instaurato un ottimo rapporto di collaborazione tra l'Opificio stesso, i tecnici di CR Forma - Azienda Speciale Servizi di Formazione Provincia di Cremona - ed i tecnici del Laboratorio di manutenzione conservativa del patrimonio artistico del Museo Civico "Ala Ponzone".
Il 12 dicembre1985, su disposizione dell'allora Soprintendente per i Beni Artistici e Storici delle province di Brescia, Cremona e Mantova, Antonio Paolucci, in seguito Ministro per i Bbeni Culturali e oggi Direttore Generale dei Musei Vaticani, l'opera Madonna in trono col Bambino e i Santi Andrea e Pietro è stata trasferita - insieme alla pala del Mansueti - presso l'Opificio delle Pietre Dure di Firenze. La decisione del trasferimento è stata presa in quanto le due opere, di notevole pregio storico-artistico, presentavano gravi ed articolati problemi di conservazione che solo attraverso la grande competenza degli esperti restauratori dei Laboratori della Fortezza da Basso di Firenze potevano essere affrontati. Presso questo Istituto, che insieme all'Istituto Centrale del Restauro rappresenta in ambito internazionale il più autorevole punto di riferimento nel campo del restauro, sono stati avviati i lavori.
L'Opificio si è, da subito, adoperato per mettere in condizioni di sicurezza l'opera: sono state apposte applicazioni di carta giapponese allo scopo di evitare perdite del materiale pittorico sulle zone particolarmente degradate e interessate da sollevamenti in forte rilievo ed anche al fine di permettere gli interventi necessari sul supporto ligneo. In seguito a queste prime operazioni di messa insicurezza è stata avviata una particolareggiata campagna diagnostica che ha utilizzato i più sofisticati strumenti scientifici per rimuovere le cause del degrado.
In particolare, grazie alle radiografie con raggi X, sono emerse informazioni significative sia per quanto concerne la tecnica originale sia per quanto riguarda "l'evolversi" del dipinto nel tempo. Si sono rilevati importanti pentimenti in corso d'opera come ad esempio un radicale cambiamento del posizionamento della testa della Madonna. Anche lo sfondo appare diverso ed inoltre una scena di combattimento nella parte centrale del trono è stata ricoperta da una iscrizione in lingua ebraica. La frase è tra l'altro ripetuta in altre due iscrizioni identiche tra loro che si trovano nei cartigli sagomati in alto ai lati del trono. Tramite le indagini le parole sono state rese maggiormente visibili ed è negli intenti di questa fase del restauro la decodificazione dei testi. A seguire sono iniziate le operazioni di restauro applicando un nuovo sistema di parchettatura mobile e risarcendo le numerose fenditure presenti sulla tavola.
La quantità di lavoro cui l'Opificio è stato sottoposto in questi anni - dovuto sia alle emergenze causate da alluvioni e dai noti eventi sismici nonché alla positiva circostanza che l'autorevolezza dell'Opificio ha fatto sì che le eccellenze italiane fossero ad esso assegnate, non ha permesso il completamento del restauro della nostra opera.
Mentre il lavoro di restauro della pala Trinità coi Santi Francesco e Bernardino da Siena di Giovanni Mansueti è proseguito e, all'oggi, è ad un buono stato di avanzamento, per quanto riguarda il dipinto del Mazzolino, a causa dell'alto carico di lavoro dei Laboratori dell'Opificio, gli interventi sono stati sospesi.
Pertanto, il Comune di Cremona, in accordo con l'Opificio, ha ritenuto opportuno fare ritornare il dipinto a Cremona per completare, sotto la direzione degli esperti di Firenze, i lavori di restauro preso il Laboratorio del Museo Civico. Grazie al contributo della Regione Lombardia e alla disponibilità dell'Azienda Speciale CR FORMA di Cremona. Si prevede la conclusione dei restauri delle due importanti pale possa coincidere e vi è l'auspicio in tale occasione di poterle presentare alla città con un evento che le mostri nella loro originaria bellezza.

Per informazioni
Museo "Civico Ala Ponzone"
Comune di Cremona, Sistema Museale
info: tel 0372 407269 - 0372 407770

museo.alaponzone@comune.cremona.it

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